U235> Извинись передо мной.
U235> «Утилизировать по усмотрению галереи» – как избавлялись от икон в Советском Союзе | Правмир
U235> И это только один эпизод совершенно бесхозяйственного и беспощадного отношения коммунистов к наследию предков и културьным ценностям. 608 икон 17-19ых веков были просто уничтожены по одному росчерку пера безграмотного чиновника!
Это просто неправда на грани клеветы. Как раз коммунисты к культурному наследию относились довольно бережно. В итоге - может быть, не прямо сразу - конкретно к иконам стали относиться гораздо бережнее, чем церкви. Уж не сейчас об этом говорить, после истории с "Троицей" Рублёва, которая еще неизвестно чем закончится... (остаётся надеяться на лучшее и здравый смысл причастных).
Вообще следует понимать, что на начало ХХ века отношение к культурным ценностям и к старине было довольно своеобразным. Напр., понятия "памятник архитектуры", "памятник истории", особого охранного статуса считай что не было.
Многие культурные ценности в ведении церкви - те же иконы, не говоря о церковных фресках - нередко были в весьма плачевном состоянии, условий для их хранения часто не было, и никто особо не напрягался. Это всё отмечено в искусствоведческой и исторической литературе, в т.ч. того периода. Когда как раз вполне светские люди начали думать о сохранении памятников древнерусской культуры.
Кто-то может в этом месте возопить "да как ты можешь такое говорить, ведь сколько большевики порушили...!" - но нюанс в том, что многое из снесенного при раннем СССР и допрежь того не считалось за какую-то особую культурную ценность, ну, не было такого понятия, не укоренилось еще. И до того церкви нередко сносили по разным соображениям, а иконы тихо гнили по монастырским сараям.
(отдельный интересный вопрос - почему особенно много церквей посносили именно в Москве)
U235> Причем предварительно - отобрав у церкви, где всем этим иконам были бы обеспечены надлежащие условия хранения и сохранность.
Не были бы.
Плохо было с условиями для сохранности в церкви перед революцией.
Церковь этот вопрос вообще волновал слабо. Потому что с церковной точки зрения (не путать с околоцерковными суевериями!) - что совершенно логично - икона есть в сущности лишь инструмент, вещь, а не что-то сверхсакральное.
Икона и иконопочитание в православии. Труд «Православие. Очерки учения Православной Церкви» протоиерея Сергия Булгакова. Большинство произведений библиотеки можно скачать в форматах EPUB, PDF.
// azbyka.ru
По верованию православия, икона есть место благодатного присутствия, как бы явления
Христа (а далее и Богоматери, святых, вообще тех, кто изображается на иконе), для молитвы Ему. Это явление Христа в Своем изображении для слышания молитвы Ему не делает самую доску и краски, которые необходимы для изображения, составляют его материю, принадлежащими телу Христову. В этом смысле икона совершенно противоположна Евхаристии, где нет образа Христова, но таинственно Христос присутствует в веществе Его тела и крови, подавая их для причащения. Православный молится пред иконой Христа, как пред самим Христом, ему предстоящим в Своей иконе, но сама икона, место этого присутствия, остается только вещью и отнюдь не становится идолом или фетишем.
Поэтому и знакомство даже не то что широких масс, а даже специалистов с сокровищами древнерусской культуры происходило усилиями по большей части совершенно светских людей - они просто открывали, в самом буквально смысле, совершенно неизвестные шедевры, которые в церкви хранились как достаточно рядовые иконы.
На рубеже XIX—XX веков русская иконопись как искусство была «открыта» представителями отечественной культуры, которые обнаружили, что по качеству это художественное направление не уступает лучшим мировым течениям. Иконы начали вынимать из окладов, которые закрывали их практически полностью (за исключением т. н. «лично́го письма» — лиц и рук), а также расчищать. Расчистка была необходима, так как иконы традиционно покрывались олифой. «Средний срок полного потемнения олифы или масляно-смоляного лака составляет от 30 до 90 лет. Поверх потемневшего покровного слоя русские иконописцы писали новое изображение, как правило, совпадавшее по сюжету, но в соответствии с новыми эстетическими требованиями, предъявляемыми временем. В одних случаях поновитель точно соблюдал пропорции, принципы композиционного построения первоисточника, в других — повторял сюжет, внося поправки в первоначальное изображение: менял размеры и пропорции фигур, их позы, другие детали»[42] — т. н. поновление икон.
...
«Троица», начиная по крайней мере с 1600 года, поновлялась четыре или пять раз[43]
...
В начале XX века иконы расчищались одна за другой, и многие из них оказывались шедеврами, радовавшими исследователей. Возник интерес и к «Троице» из Лавры. Хотя, в отличие, например, от Владимирской или Казанской икон, она не пользовалась огромным почитанием верующих, не совершала чудес — не была «чудотворной»[L 4], не мироточила и не стала источником большого числа списков, тем не менее, она пользовалась определённой репутацией ...
Как только икона попала опять в иконостас Троицкого собора, она достаточно быстро заново потемнела, и пришлось её раскрывать вновь. В 1918 году под руководством Юрия Олсуфьева начинается новая реставрация иконы. Это раскрытие было начато по инициативе и велось по заданию Комиссии по раскрытию древней живописи в России, в состав которой входили такие видные деятели отечественной культуры, как И. Э. Грабарь, А. И. Анисимов, А. В. Грищенко, К. К. Романов, и Комиссии по охране памятников искусства Троице-Сергиевой лавры (Ю. А. Олсуфьев, П. А. Флоренский, П. Н. Каптерев). Реставрационные работы велись с 28 ноября 1918 года по 2 января 1919 года И. И. Сусловым, В. А. Тюлиным и Г. О. Чириковым. Все последовательные этапы раскрытия «Троицы» нашли весьма подробное отражение в реставрационном «Дневнике». На основе имеющихся в нём записей, а также, вероятно, и своих личных наблюдений Ю. А. Олсуфьевым значительно позднее, уже в 1925 году, был составлен сводный «Протокол № 1»[43] (все эти документы сохранились в архиве ГТГ и были опубликованы в статье Малькова в «Музее»[43]).
Комиссия по сохранению и раскрытию древнерусской живописи была образована при Коллегии Наркомпроса по делам музеев и охране памятников искусства и старины 10 июня 1918 г.
Вот так.
Разгар Гражданской войны, а создана и вовсю работает такая комиссия (явно с ведома и наверняка при поддержке Совнаркома, и скорее всего лично Ленина) - по РЕСТАВРАЦИИ ШЕДЕВРОВ древнерусской иконописи.
В ноябре 1917 г. Петроградский Исполнительный комитет Совета рабочих и крестьянских депутатов обнародовал воззвание: «Граждане, старые хозяева ушли, после них осталось огромное наследство. Теперь оно принадлежит всему народу. Граждане, берегите это наследство, берегите картины, статуи, здания, старые вещи, документы – все это ваша история, ваша гордость. Помните, что все это почва, на которой вырастает ваше новое народное искусство».
Перед Комиссией были поставлены серьезные задачи – «раскрыть и выяснить основные черты локальных художественных школ древних русских княжеств – предшественников московской школы живописи, попытаться осветить деятельность прославленных мастеров русского средневековья – Феофана Грека, Андрея Рублева, Дионисия Глушицкого и Дионисия Ферапонтовского» ... Столь широкие научные задачи Комиссия решала, распространяя свою деятельность на поиск памятников древней живописи не только в Москве, но и в других старых русских городах – Владимире, Суздале, Боголюбове, Новгороде, Ростове Великом, Ярославле, Костроме, Рязани, Вологде, Кириллове, Ферапонтово, Сольвычегодске, Архангельске и др. В эти города направлялись экспедиции сотрудников Комиссии, ученых-искусствоведов и реставраторов, проводились комплексные научно-исследовательские и реставрационные работы. Результатом экспедиций 1919-1923 гг. был огромный научно-художественный материал, большое число расчищенных икон, описания и фотографии памятников. Вновь открытые членами Комиссии памятники древнерусской живописи демонстрировались на реставрационной выставке 1920 г. в Москве и русской выставке в Берлине в 1922 г.
После этого у тебя еще повернётся язык сказать, что большевики уничтожали культурные ценности, ляпнуть что-то про "бесхозяйственное и беспощадное отношения коммунистов к наследию предков и културьным ценностям"? Тебе не кажется, что эти слова стоило бы взять обратно?
Не закрадывается ли мысль, что в суждении о некоторых материях ты опираешься не на факты, а на домыслы и предрассудки, если не сказать - недобросовестную, и даже прямо злонамеренную пропаганду?
U235> не вернуло в церковь, не разослало по региональным музеям, раз уж калибру Третьяковки эти иконы не соответствуют, а просто УНИЧТОЖИЛО.
Вообще-то тебе бы следовало знать (и ты скорее всего знаешь), что для церкви уничтожение старых и пришедших в негодность икон вообще никакой не сверхужас, а часть нормальной практики. Обветшала совсем, и при этом не является какой-то особенной, типа легендарной и чудотворной - сложили в специальный сарай, а потом можно и утилизировать. Там это может быть обставлено всякими ритуалами, но это уже так... Типа, старые иконы могут быть использованы как дрова при варке мира. Основные же требования - иконы и прочие священные предметы (напр., ветхие Библии) нельзя выбрасывать на помойку, надо сжигать (исключение, более сложный ритуал для огарков церковных свечей, может, еще чего-то).
Мы ответственны за те священные изображения, которые находятся в нашем распоряжении, — размещать и хранить их необходимо должным, благочестивым образом.
// pravoslavie.ru
2.20. К текстам религиозного характера, а также к текстам, где упоминается имя Божие, имена Богородицы, ангелов, святых угодников, необходимо относиться с особым благоговением, где бы они ни встречались (в церковной, светской печати, на баннерах и т.п.).
Недопустимо использовать их в бытовых целях, равно как и утилизировать вместе с обычным мусором. При утилизации сжигать в чистом месте.
Главное — это благоговейное отношение к святыне, к священным изображениям и иконам
// www.pravmir.ru
По церковным правилам, священные изображения, которые пришли в негодность или не могут уже использоваться для молитвы, утилизируются методом сжигания.
Что было бы в случае возвращения в церкви - примерно предсказуемо. Да и самой церкви по большому счёту, не так и нужно. Были бы иконы важны как древний объект - их бы не записывали. А взгляд церкви вполне логичный и здравый - ты думай об изображённом, а не о доске, важно ли, насколько она древняя, и так ли важно, кем и когда написана? Что об этом переживать чрез меры.